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后人總結了古詩的三大母題：傷春與悲秋/，離情與別緒，思鄉與懷遠。寫來寫去不外乎從這些母題引申開去，并沒有太多變化。或許詩人囿于詩歌母題的限制，也囿于詩體形式的限制，并不能寫成散文或小說，而只能通過詩歌表達一時的情感。古代詩人非常多，寫出來的詩歌也不少，甚至浩如煙海。在流傳過程中，讀者會發現很多詩人寫的詩句大致相同。即便有借用、化用前人詩句的做法，也只是因創作才情不足而不得不引用，其實就是一種抄襲。就像現在的致敬某某經典一樣，說是致敬，其實是抄襲，體現了創作者的才情不足。客觀來說，很多詩歌并不能被充分評價，也不能進行全方位對比。同樣是寫愛情，《詩經》有：“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”李商隱：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”歐陽修有：“月上柳梢頭，人約黃昏后。”并不能把這三個人放在一起評價，也不能把他們三個的詩句放在一起評價。因為他們生活在不同的時代，寫出來的詩具有不同的個人化情感。雖然表達的情感大體相同，但每一句詩似乎都不一樣，而產生感情的背景也是不一樣的。

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